Ruce v digitálním obraze: materialita tapisérií v autorském dokumentárním filmu

Petr Vasku

In this exposition, I invite you to the process of research carried out in the tapestry manufactory in Valašské Meziříčí. It aims to find out how to convey tapestries' craftsmanship, mediality and materiality through filming and post-production. The theme of transformation is essential: the transformation of the tapestry into a film image, but also the transformation of painting or graphics, which were the precursors of the tapestries woven in the manufactory. I am also looking for ways to use a primarily representational medium to achieve an effect of presence through materiality and corporeality. In my research, I interlace observational passages with stylized ones that emerge from a creative dialogue between the materiality of different media, artistic techniques, or post-production interventions. These methods can deepen not only the viewer's experience but also the documentary testimony and convey an almost tactile encounter with the filmed reality. Finally, based on practical experience, I distinguish working with materiality in film into three analytical cuts. V této expozici zvu do procesu výzkumu, jak skrze natáčení a postprodukci filmu o gobelínové manufaktuře ve Valašském Meziříčí zprostředkovat řemeslnost, medialitu a materialitu tapisérií a recipročně i filmové technologie. Podstatným je tedy téma proměny. Proměny tapisérie ve filmový obraz, ale i proměny malby či grafiky, které byly předobrazem v manufaktuře utkaných tapisérií. Paralelně hledám možnosti, jak pomocí média, které je primárně reprezentativní, docílit skrz materialitu a tělesnost účinku prezence. Ve výzkumu střídám observační pasáže se stylizovanými, které vzešly z tvůrčího dialogu materialit odlišných médií, výtvarných technik či postprodukčních zásahů. Tyto metody mohou prohloubit nejen divácký prožitek, ale i dokumentární výpověď a zprostředkovat až taktilní setkání s natáčenou skutečností. Nakonec na základě praktické zkušenosti rozlišuji práci s materialitou ve filmu do tří analytických řezů.

„Tvůj film, ať v něm člověk cítí duši a srdce, ale ať se rovná rukodělné práci“ (Bresson 1998, 29).

odstřihování od osnovy

tkaní korálku

V říší přízí

odstřihávání klubek a zapošívání

skládek barev

vyvazování z tíže stavu

prováděcí karton

vidoucí vědoucí tělo

uzlování

rozkresová folie, která splnila svůj účel

postprodukce: opravy a úpravy

procesualita tkaní

míchání barev

vyrovnávání a žehlení

„Chápeme-li skutečnost na základě obrazovosti obrazů, což
je pravý opak případu, kdy se obraz chápe jako reprezentace skutečnosti, jež pouze ukazuje, aniž se skutečností cokoli ‚dělá‘, aniž je jejím vnitřním rysem, protože je vůči ní neutrální, tedy chápeme-li skutečnost na základě obrazovosti obrazů, potom skutečnost není nic daného a nehybného, nýbrž je to skutečnost v pohybu, dění.“ (Petříček 2009, 16)

proces

restaurace

(část z filmu Útek po útku, Petr Vašků 2022)

Tip

Tip